GTA VI : les scénaristes écartent Trump et le MAGA pour viser les théories du complot

GTA VI occupe toutes les conversations, mais que sait-on vraiment de sa direction artistique et narrative ? Une interview rare dans Love Magazine nous éclaire, non pas sur les systèmes de jeu, mais sur le ton, l’humour et les thèmes qui façonneront la vie à Leonida. L’équipe de Rockstar détaille son approche de la satire, de la politique, et la construction de ses personnages principaux.

Une satire qui évite les modes passagères

Dans une interview pour Love Magazine, le vice-président sénior du récit, Rupert Humphries, a expliqué la philosophie de l’équipe d’écriture. Leur boussole, c’est avant tout ce qui les fait rire. Ils cherchent des angles originaux pour surprendre les joueurs, tout en restant fidèles à un univers à la fois brut et volontairement excessif.

Le très long cycle de développement a fortement influencé cette satire. Puisque Rockstar travaille sur ces jeux pendant de nombreuses années, le contenu doit sembler pertinent au moment de la sortie. Cela implique d’ignorer délibérément les modes éphémères. Les développeurs se sont plutôt tournés vers des phénomènes plus larges, comme les théories du complot ou les réactions publiques de plus en plus étranges aux événements du quotidien. Ils construisent ensuite leurs propres versions déformées et exagérées, au lieu de copier la réalité.

Cette même logique s’applique à la politique. Humphries note que les précédents GTA ne s’intéressaient guère à la politique nationale, à l’exception notable de GTA IV et son traitement de l’après-11 septembre. Pour GTA VI, Rockstar veut que le jeu reflète son époque sans être un miroir exact du monde réel. Ils évitent donc de cibler une personne, un événement ou un mouvement en particulier.

La Floride offre cependant une mine d’inspiration. Cela transparaît de manière indirecte : panneaux électoraux, appels automatisés de campagnes, publicités radio ou talk-shows politiques. L’objectif n’est pas de tendre un simple miroir, mais de prendre le cœur d’un sujet et d’en exagérer la partie jugée intéressante, jusqu’à ce que l’absurdité devienne évidente et, idéalement, drôle. Autrement, comme le dit Humphries, « il suffirait de sortir vivre dans le monde réel ».

Le rêve américain en berne et le duo Jason & Lucia

Humphries est également revenu sur le thème récurrent du Rêve américain dans la série. GTA IV, avec son histoire d’immigrant, commentait l’illusion persistante de l’Amérique comme terre d’opportunités. Aujourd’hui, ce rêve serait devenu plus modeste : simplement acheter une maison pour sa famille et rembourser ses prêts, ce qui n’est déjà pas simple. Le sud de la Floride, avec son choc entre richesse astronomique et ambition démesurée, constitue le creuset idéal.

Interrogé sur l’histoire de Jason Duval, qu’on pourrait voir comme un échec de l’ascension sociale, Humphries précise que Rockstar ne souhaitait pas faire de déclaration particulière. Ancien militaire, Jason se tourne vers le trafic de drogue et les braquages à cause de ses conditions matérielles. C’est au joueur de décider s’il y est vraiment contraint ou s’il est simplement fait différemment.

Fait intéressant, le rôle moteur de Lucia au sein du duo n’était pas prévu initialement. Cette dynamique est née en écrivant les scènes communes. Lucia s’est imposée comme quelqu’un de déterminé à se construire une meilleure vie, quels que soient les obstacles. L’écrivaine Elizabeth Gavey-Kern a salué l’apport de la comédienne, tandis que sa collègue Alexa D’Agostino a puisé son inspiration dans les femmes qu’elle connaît, y compris sa propre mère, immigrée. Le but était de créer une femme capable de se tenir aux côtés d’un Arthur Morgan ou d’un Niko Bellic.

Humphries a aussi évoqué le personnage de Raul. Une histoire à la Bonnie and Clyde doit mettre en scène de jeunes personnages pas trop expérimentés ou blasés. Raul sert donc de mentor plus âgé pour les entraîner dans les braquages à grande échelle attendus dans une saga criminelle. Il incarne aussi l’esprit même de Vice City, avec son flegme typiquement miamien et sa connaissance du milieu.

James Horton, directeur de l’écriture pour le monde ouvert, a détaillé l’approche des dialogues ambiants à Leonida. En plus d’une nouvelle équipe basée à Los Angeles dédiée aux dialogues de piétons, Rockstar a rassemblé des rédacteurs publicitaires et des auteurs comiques de New York, Los Angeles et Londres.

L’objectif est un dialogue qui déferle sur le joueur lorsqu’il traverse une rue animée, lui laissant entrevoir des fragments de centaines de conversations, mais qui tient parfaitement la route s’il s’arrête pour en écouter une seule. Comme le dit Horton, il n’y a pratiquement pas d’arrière-plan dans GTA VI, seulement un premier plan auquel vous ne prêtez pas attention à l’instant T. Personne n’est considéré comme un figurant ; chacun est le personnage principal de sa propre histoire.

Un développement par cycles de huit semaines

Enfin, le co-directeur du studio, Rob Nelson, a levé le voile sur le processus de développement. Une fois le lieu choisi et étudié, l’équipe répartit les moments clés de l’histoire sur la carte, puis construit le jeu via une série d’étapes de huit semaines. Chaque étape assemble des sections du jeu convenues pour évaluation, et les retours orientent le travail pour la suivante. C’est un processus très itératif. Malgré la croissance importante du studio, il est primordial que le jeu offre une cohérence tonale et soit guidé par une vision créative unique.

De nombreux nouveaux détails sur GTA VI ont récemment été révélés grâce à la couverture de Game Informer. Pour un récapitulatif complet de ce que l’on peut attendre du mastodonte de Rockstar, consultez notre page de synthèse.